云南雕塑中抽象雕塑的含義

 

　　抽象雕塑的含義，不特指具體的雕塑形象，抽象雕塑對形體的要求不嚴格，不必和什么實際的東西相像，但不等于抽象雕塑沒有要求，它要求其它的境界：有的是完全抽象，它要求具有美觀的特征，還要求內在的涵義，比如不銹鋼鍛造的流線形體，做到美觀，線條流暢，塊面平滑等；還有半抽象，也叫意向，它要求有一點像某一具體事物，而又簡化變形，也要表現出夸張的美感以及內在的涵義，比如抽象人體。

 

　　抽象雕塑是青年藝術家邁出了走向徹底非具象的步伐，打破了寫規定的可識別性。這遲到的突破既困難又輕松。困難的是新老傳統支持的齊徐折中體系強大、堅固，突破談何容易;輕松的是千年中國書畫筆墨經驗和在此基礎上引進、消化、吸收的油畫筆觸經驗使中國藝術家在抽象水墨和抽象油畫創作上具有良好的藝術感覺和分寸把握能力。

 

        但當舊習慣的阻力逐漸減弱之后，筆墨筆觸上的輕車熟路又使中國藝術家在光潔材料的非具象與幾何構成的非具象方面相對遲鈍，使手工感在他們的作品中始終超過工業感。當然，全球范圍的包括現成品、行為等在內的具象符號類作品在理論和實踐上強大也在很大程度上弱化了中國乃至全球藝術家在非具象領域的探索:純形式要素的組合，似乎成了設計師的專利。

 

 

      云南雕塑就有很多抽象雕塑，以其獨特的姿態，美化著我們的城市。